Elena Mitru: Desigur că, dv. domnule Cristache
Gheorghiu sunteți cunoscut nu numai prin profesia de inginer sau prin
cărțile pe care le-ați editat în calitate de scriitor, dar
și prin aceea de artist plastic. Vă invit deci, la un dialog pe tema arte
plastice. Am înțeles cum ați făcut primii pași în
literatură, cât și ce înseamnă pentru dumneavoastră literatura.
Vă rog să spuneți acum iubitorilor de artă, mai ales
acelora care vă vizitează expozițiile, câteva cuvinte despre cum
ați înțeles că puteți face mai mult decât fotografie (deci
pasiunea tinereții). Poate că tocmai acesta a fost mobilul care a
constituit ideea de a începe un nou drum, acela de a pătrunde și în
tainele artelor plastice.
C.G: Nu știu de ce ați menționat
cuvântul fotografie, dar se dovedește încă odată că unele
persoane au intuiție. Da, primele îndrumări în artă le-am primit
de la un artist plastic pasionat de fotografie. Era absolvent al Institutului de Arte Plastice „Nicolae
Grigorescu” din București, acum Universitatea Națională de Arte București, dar prefera
să-și câștige existența ca desenator tehnic într-o
întreprindere de stat, fiind astfel coleg de birou cu mine. Pasiunea pentru
fotografie o avea din copilărie, când absolut din întâmplare a făcut
un instantaneu excepțional, care a fost și publicat, cu primul aparat
de fotografiat, ce-l primise cadou de la tatăl său, când a împlinise15
ani sau cam așa ceva. Pe lângă microbul ce mi l-a inoculat și
mie, m-a instruit nu numai cu noțiunile tehnice elementare, dar și cu
cele de compoziție, transformarea culorilor în nuanțe de gri,
efectele luminii și toate cele necesare pentru realizarea unor fotografii
artistice. Se întâmpla între 1960 și 1962, pe când eu aveam între 23
și 25 de ani. Anterior, în clasa a noua de liceu, fusesem coleg de
bancă cu State Ioan, care a devenit conferențiar la același
institut de artă, dar pe atunci el era un artist în devenire, în timp ce
eu nu aveam nici o tangență cu arta și nici nu-mi trecea prin
cap să m-aș putea apropia de ea.
E.M: Un artist al scrisului, așterne pe
hârtie ceea ce îi transmite muza literară, la orice moment și oriunde
s-ar afla. Dumneavoastră care lucrați cu penelul și culorile,
cum răspundeți muzei artistice pentru că ea, nu caută
momentul prielnic în care artistul poate să-i asculte liniștit
invitația, ea vine de multe ori nechemată.
C.G: Și aici și-a făcut loc
intuiția. Deși eram pasionat de fotografia alb negru – singurul mod
de a face artă în condițiile tehnice de atunci din România –
păstram aceeași distanță respectuoasă față
de pictură. Vizitam însă expozițiile de artă, galeriile
și muzeele de fiecare dată când aveam ocazia. O făceam din
plăcere și fără nici un motiv, pentru că era locul
favorit de petrecere a timpului, atunci când trebuia să aștept
trenul, spre exemplu. Iar acestea nu erau deloc rare, fiindcă mergeam la
București cel puțin odată pe săptămână și,
dacă după ce-mi terminam treburile și până la
următorul tren mai erau doua-trei ore, intram la Muzeul Național de
Artă, care se află în centrul orașului, deci într-o poziție
strategică perfectă. Nu cred că cineva din România a vizitat
această instituție de mai multe ori ca mine, cu excepția
salariaților ei, firește. Cu timpul, am început să
colecționez albume de pictură, în special pe cele tipărite în
fostul URSS, singurele de bună calitate ce se puteau achiziționa în
România pe atunci. În tot acest timp, nu am crezut că eu însumi voi picta vreodată.
Muza? A venit mult mai târziu.
E.M: În anii 1980 am deschis în București,
expoziții de artă decorativă (vestimentară) de multe ori,
împreună cu lucrările unor pictori de la Asociația Artiștilor Plastici Amatori (AAPA) al
cărei membru eram și eu. Printre aceștia citez pe Ion Hultoană, Mircea Ionel, Cornel Vulpe, D.
Segărceanu, Maria Vâlceanu Brich,
și alții. Fiecare exponat pe care l-am prezentat atunci și ori
de câte ori am deschis expoziții, a fost însoțit de versuri (o
strofă) din poemele marilor clasici români. Am înțeles eu atunci,
că legătura dintre literatură și artă, poate continua
pașii pe care i-au făcut înaintașii noștri. Acum, în anul
2022, observ că ideea nu a fost numai a mea ci apare odată cu
lucrările de artă pe care le prezentați prin email,
însoțite de cugetări pe care le semnați în calitate de autor.
Acestea sunt deci ideile pe care le sugerați celor care privesc
tablourile?
C.G: Nu-mi amintesc dacă ideea de a picta mi-a
venit după înființarea Asociației
Artiștilor Plastici Amatori, dar este posibil să fie așa,
fiindcă perioada corespunde. Ce știu e că aveam o atracție
deosebită pentru portrete și, la un moment dat, am simțit nevoia
să realizez câteva ale unor persoane cunoscute. Asta să fi fost muza?
De altfel, primele mele expoziții au fost de portrete. Inițial,
mă gândisem că portretul este relativ ușor de realizat, deoarece
se compune doar din câteva elemente: ochi, nas, gură, păr și
bineînțeles piele. Dacă învăț să le realizez pe
acestea, portretul e ca și făcut, gândeam eu. Nasul poate fi mai mic
sau mai mare, cârn, coroiat sau de alte forme. La fel și cu celelalte
componente. M-am descurcat destul de bine, dar aveam probleme atunci când
doream ca fondul să fie diferit de unul uni și să încadrez
portretul într-un spațiu real. Ca să pictez altceva în jur, însemna
să învăț să redau fiecare dintre obiectele ce se aflau în
spate, ceea ce presupunea o altă tehnică. Atunci mi-am dat seama
că trebuie să mă instruiesc. Nu locuiam în București, aveam
serviciu și nu puteam deci să urmez cursurile Institutului de
artă. Ca inginer, am încercat mai întâi cu documentația. Am constatat
că nu este posibil. Mi-am zis că trebuie să fac și eu ce
fac studenții de la arte plastice și am apelat la cei mai buni pictori
consacrați pe care îi aveam la îndemână. Am avut noroc. Mergeam
împreună cu ei la peisaj. Pictam aceeași scenă, dar eu mă
așezam astfel încât să nu văd ce fac ei. Abia când făceam o
pauză, vedeam ce ar fi trebuit să fac și eu, dar nu știam
cum. Așa m-am instruit în realizarea peisajelor. Pentru că deja
mă împrietenisem cu unii, primeam bucuros observațiile lor, dacă
nu înainte, în mod sigur la numeroasele expoziții ce le-am realizat
ulterior. După 1989 am avut chiar și un atelier propriu cu
expoziție permanentă, în centru Brașovului, deasupra
restaurantului McDonald’s de pe strada Republicii.
E.M: Vă rog să ne destăinuiți care
este una dintre sursele (muza) care vă inspiră să pictați?
C.G: Cum tocmai am spus mai devreme, prima
dorință de a picta a fost portretizarea unor cunoștințe. Nu
exista riscul să-i jignesc cu vreun kitsch, fiindcă în capul meu
exista doar pictura universală, reprodusă în albume sau
existentă în muzeele vizitate, iar prietenii îmi cunoșteau pasiunea
pentru așa ceva. În cele două excursii pe care le făcusem la Leningrad
și Moscova, nu numai că vizitasem renumitele muzee, dar la Ermitaj,
unde accesul era mai dificil, am intrat dimineață cu grupul și
am rămas până seara, atașându-mă de alte grupuri.
Când pictam portrete și peisaje din natură –
on spot, cum spun englezii – nu era
nevoie de nici o muză. Problema era de alegere a subiectului, ceea ce nu
este tocmai ușor, fiindcă portretului trebuie să-i dai o
expresie, ceea ce nu se întâmplă dacă stă mai mult timp în aceeași
poziție, iar din peisaj trebuie să elimini unele obiecte și
să extragi ceea ce este reprezentativ, eventual cu unele modificări.
Acum, că am îmbătrânit și mă mișc mai greu, am început
să construiesc imagini abstracte. Mă ajută faptul că,
dacă în tinerețe visam foarte rar, acum visez și când sunt
treaz. Glumesc, desigur, deși nu sunt foarte departe de adevăr.
E. M: După părerea dumneavoastră, arta
plastică poate constitui sau nu o apropiere între oameni?
C.G: Dacă atunci când scriu mă gândesc la
cel ce va citi, când pictez nu mă gândesc la nimeni, ci doar ca ceea ce
fac să-mi placă mie. Literatura este deci un mijloc de comunicare, în
timp ce pictura nu. Comunicarea nu înseamnă neapărat și
apropiere în sens larg, ci doar între cei apropiați ca mentalitate, mod de
gândire, cultură etc.
În general, în ceea ce privește arta, dacă o
persoană are unele înclinații artistice – chiar fără
să fie practicant – atunci ea se va apropia de toți ceilalți cu
afinități comune în această privință. Fac
excepție artiștii consacrați marcați de
concurență sau, mai rău, de invidie.
E.M: Când se poate considera un artist plastic
împlinit?
C.G: Niciodată. El întotdeauna se va strădui
să fie mai bun. Un artist împlinit = un artist terminat. În Grecia
antică, un artist adevărat nu dorea să inoveze, ci să
facă mai bine ce se făcuse până atunci.
E.M: Ce părere aveți despre pictura
murală? Oricare dintre artiștii plastici poate executa o astfel de
lucrare?
C.G: Nu am încercat niciodată și, în consecință,
nu pot să mă pronunț.
E.M: Arta în general, cuprinde mai multe forme de
exprimare. Dece ați ales această formă?
C.G: Asta m-a atras. Nu am ales.
E.M: Umblând la capitolul "amintiri
frumoase" vă rog să ne spuneți când și unde a avut loc
minunatul eveniment - acela al vernisajului primei expoziții în care
ați prezentat primele lucrări?
C.G: Înainte de primul vernisaj a fost constatarea
că pot picta, deși eram conștient că ceea ce făcusem
nu era prea bun, dar exista loc pentru perfecționare. Desigur, la
vernisaje mi-au plăcut elogierile celor pe care eu însumi îi apreciam,
dacă eram sigur că sunt sincere. În timpul expozițiilor,
stăteam undeva retras și studiam reacțiile vizitatorilor ce
treceau prin fața tablourilor. Unii dintre ei nu știau că eu
sunt autorul și puteau presupune că sunt doar un angajat al muzeului
sau galeriei. În felul acesta, ei îmi spuneau fără să se exprime
în ce măsură și care dintre tablourile mele le-au plăcut
s-ar nu.
E.M: În Grecia, unde v-ați stabilit,
desigur că se află o comunitate românească unde oamenii de
cultură și artă activează în cadrul unor cenacluri
literare, de artă etc, acolo unde presupun că și dv.
sunteți prezent și prin expozițiile pe care le-ați deschis.
Cum au apreciat grecii arta plastică românească?
C. G: În Grecia, mai exact în Atena, am stat doar
șapte ani. Din nefericire, manifestările culturale organizate de
comunitățile românești (sunt mai multe) nu sunt vizitate de
greci, iar eu nu am expus decât acolo.
E.M: V-ați gândit vreodată să
organizați o expoziție retrospectivă? Dacă da, unde și
când a avut loc evenimentul?
C.G: Da. În
1997, cu ocazia împlinirii a 60 de ani, la sediul Asociației
Artiștilor Plastici Amatori, în 2007, la împlinirea vârstei de 70 de ani,
la Muzeul de artă Brașov și în 2017, în Atena, la sediul Asociației Femeilor Românce din Grecia.
E.M: Cred că în acest moment, ar fi interesant
să ne spuneți dacă în afară de profesie, literatură
și artă ați mai avut și alte pasiuni?
C.G: Informatica. Ca pionier în România al acestei
activități am avut naivitatea să cred că ea ne va schimba
viitorul, iar ca profesionist am fost pasionat pentru unele lucrări de
cercetare, pe care le-am inițiat și pentru care am realizat programele
de calculator necesare.
E.M: Cărțile se lansează în cadrul
Cenaclurilor literare, se prezintă în librării, se depozitează
un număr de exemplare la Biblioteca Națională, în biblioteci
personale de către iubitorii de literatură. Care este drumul
lucrărilor de Artă?
C.G: Fiecare artist face ce poate pe cont
propriu.
E.M: Vi s-au acordat multe distincții drept
recunoaștere a activităților pe care le
desfășurați neobosit pentru promovarea artei românești.
Vă rog să enumerați câteva dintre ele. Vă încurajează acest
lucru pentru a continua?
C.G: Nu sunt înregimentat în organizații oficiale
și alte coterii, așa că nu mă interesează subiectul.
E.M: Stimate maestre Cristache Gheorghiu, am ajuns la
sfârșitul dialogului nostru. Vă mulțumesc pentru amabilitatea cu
care ați participat. Vă urez multă sănătate și
putere de muncă pentru a continua această minunată activitate,
pentru care un artist nu are vârstă.